Caleb
2014-09-20 07:36:53 UTC
El único problema que tengo con Melodic Minor es que no sé cómo ni dónde usarlo. A mi entender, es la escala Menor al descender y al ascender tiene un maj6 y maj7. No sé cómo puedo usar esta escala armónica o melódicamente. He experimentado mucho con esta escala, pero no puedo entender cómo usarla.
Tienes el ascendente y descendente al revés. Los intervalos mayores se utilizan al ascender, para proporcionar una tendencia ascendente. (¡un Caleb diferente aquí, por cierto!)
Ya hay una buena respuesta a esto aquí: http://music.stackexchange.com/questions/9798/the-differences-between-natural-harmonic-and-melodic-minors
Una cosa divertida que puedes hacer con él es tomar una simple progresión de acordes menores y cambiarla, de modo que se usen los acordes de menor melódica. Esto convierte una canción popular en algo interesante sin sonar demasiado extraño.
La respuesta de Wolf a la pregunta anterior podría estar más cerca de la marca que la mayoría, creo. Puede ser más prudente considerar los grados 6 y 7 agudos como un "mi-fa" móvil (en el sentido de _musica ficta_) para manejar intervalos sensibles en el modo. De ninguna manera es inusual ver 6 y 7 naturales ascendentes, o 7 y 6 agudos descendentes (particularmente en progresiones de influencia frigia como iv6-V donde el segmento de escala continúa hacia abajo en las siguientes armonías, por ejemplo, una cadencia frigia extendida en una engañosa cadencia). ¿Podría ser menos torpe que todas estas escalas menores, tal vez?
¿No se suele construir la cadencia engañosa en un tono menor en el b6th?
Sí, aunque no es particularmente difícil organizar una llegada a la especialidad relativa. La cadencia engañosa estándar tampoco es tan difícil, particularmente en la primera inversión: ♯7 caerá a 3 (principalmente por encima de V), obtendrás una agradable quinta caída o una cuarta subida en el bajo, y también obtengo una relación cruzada apenas separada entre ♯6 y ♮ 6, pero tiendo a considerar eso una característica, no un error. ;)
@Patrx2 Me interesaría ver qué nociones podrían aplicarse a cosas asombrosas como las escalas lidia y lidia aumentada y la mayor armónica
@dwn Lydian está bien cubierto por los viejos tonos de la Iglesia - Tonus V, ¿no? Sin embargo, creo que un "mi-fa" móvil para hacer frente a intervalos sensibles hace un mejor trabajo al explicar lo que sucede en varios modos naturales, disminuidos y aumentados que YAS (Yet Another Scale). He escrito mi parte de segundos aumentados melódicos, pero siempre los conozco como _ escritura armónica dentro de la melodía_: las voces contra las que operan los segundos aumentados y la curva de la melodía en sí, dejan claro un significado como superior e inferior. notas principales, incluso si la tendencia de una nota se frustra momentáneamente.